26 mars
Rencontre cinéma
20h
Rencontre: L'Audition de Lisa Gerig
Nommé pour le Quartz du Meilleur documentaire aux Prix du cinéma suisse, lauréat du Grand Prix à Soleure, L’Audition de la cinéaste suisse Lisa Gerig relate l’histoire de demandeurs d’asile déboutés qui revivent de manière fictive leur audition par des fonctionnaires du Secrétariat d’État aux migrations. Une plongée au cœur du processus d’asile en Suisse, à l’affiche tout le mois d’avril, à voir en avant-première en présence de la cinéaste.
Lisa Gerig à propos de son film
Depuis neuf ans, je suis engagée dans le domaine de l‘asile. J‘ai dirigé un groupe de 50 bénévoles qui rendent visite à des détenus dans la prison de renvoi de Zurich. Je connais ainsi les conséquences directes des décisions du Secrétariat d‘État aux migrations (SEM), en particulier pour les personnes dont la demande d'asile a été rejetée.
À l'affiche en avril
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L'Audition (Die Anhörung) de Lisa Gerig
(Doc., Suisse, 2023, 1h21, v.o. s-t fr., 12/12) – Quatre demandeurs d’asile déboutés revivent l’audition sur les raisons de leur fuite et mettent ainsi en lumière le cœur de la procédure d’asile. Les personnes interrogées parviendront-elles cette fois à décrire leurs expériences traumatisantes d’une manière qui réponde aux critères officiels? L'Audition donne un aperçu de la situation délicate de l’audition, interrogeant la procédure d’asile elle-même…Lisa Gerig à propos de son film
Depuis neuf ans, je suis engagée dans le domaine de l‘asile. J‘ai dirigé un groupe de 50 bénévoles qui rendent visite à des détenus dans la prison de renvoi de Zurich. Je connais ainsi les conséquences directes des décisions du Secrétariat d‘État aux migrations (SEM), en particulier pour les personnes dont la demande d'asile a été rejetée.Menée par le Secrétariat d'État à la migration (SEM), l'audition au cours de laquelle ils peuvent décrire en détail les motifs de leur exil et soumettre des preuves aux autorités est au cœur de toute procédure d'asile. C‘est là que se décide qui peut rester ou non. Son déroulement n‘est connu que de quelques personnes, car il n'est pas public. Qui sont les personnes qui mènent ces auditions? À quelles questions les demandeurs d‘asile doivent-ils répondre? Sur la base de quels critères la demande d'asile est-elle accordée et comment cette décision est-elle prise?
Dans mon film, de vrais demandeurs d'asile rejouent leur audition, confrontés à de vrais collaborateurs du SEM. Ils ont un point commun: ils ont tous dû fuir leur pays parce que leur vie était menacée, cependant ils ont reçu une décision d'asile négative. L'Audition rend visible la manière dont les décisions sont prises. Aucun des protagonistes n'est acteur; ils sont ce qu‘ils montrent. Mais, au cours du film, le rapport de force change. Par une simple inversion des rôles, ce sont les interrogateurs du SEM qui doivent répondre aux questions des requérants d'asile.
Les quatre histoires des requérants d'asile et les réponses des enquêteurs montrent à quel point le système de l'audition pour la demande d'asile est discutable. Comment une personne gravement traumatisée peut-elle raconter son histoire «sans contradiction», comme l'exige la loi? Quelle peut être la précision d'une traduction? Comment le risque de malentendus liés à la classe sociale et à l'origine est-il contré? De telles questions touchent aussi à des principes fondamentaux: les auditions, telles que le film les montre, sont-elles acceptables et constituent-elles un instrument idéal pour l'octroi de l'asile? Permettent-elles d'atteindre les objectifs escomptés? Peuvent-elles vraiment déterminer qui mérite d‘être protégé? Et que signifie le fait que son propre avenir dépend de la manière dont on raconte son histoire? Et pour finir: la notion de réfugié en vigueur peut-elle encore réagir de manière adéquate à la diversité des motifs d'asile actuels?
J'espère que le public de L'Audition sera touché par la manière dont les enquêteurs font leur travail, mais surtout par la force des demandeurs d'asile qui ont fait l‘expérience de la dureté du système d'asile, qui s'y exposent à nouveau et qui le remettent en question.
Dans mon film, de vrais demandeurs d'asile rejouent leur audition, confrontés à de vrais collaborateurs du SEM. Ils ont un point commun: ils ont tous dû fuir leur pays parce que leur vie était menacée, cependant ils ont reçu une décision d'asile négative. L'Audition rend visible la manière dont les décisions sont prises. Aucun des protagonistes n'est acteur; ils sont ce qu‘ils montrent. Mais, au cours du film, le rapport de force change. Par une simple inversion des rôles, ce sont les interrogateurs du SEM qui doivent répondre aux questions des requérants d'asile.
Les quatre histoires des requérants d'asile et les réponses des enquêteurs montrent à quel point le système de l'audition pour la demande d'asile est discutable. Comment une personne gravement traumatisée peut-elle raconter son histoire «sans contradiction», comme l'exige la loi? Quelle peut être la précision d'une traduction? Comment le risque de malentendus liés à la classe sociale et à l'origine est-il contré? De telles questions touchent aussi à des principes fondamentaux: les auditions, telles que le film les montre, sont-elles acceptables et constituent-elles un instrument idéal pour l'octroi de l'asile? Permettent-elles d'atteindre les objectifs escomptés? Peuvent-elles vraiment déterminer qui mérite d‘être protégé? Et que signifie le fait que son propre avenir dépend de la manière dont on raconte son histoire? Et pour finir: la notion de réfugié en vigueur peut-elle encore réagir de manière adéquate à la diversité des motifs d'asile actuels?
J'espère que le public de L'Audition sera touché par la manière dont les enquêteurs font leur travail, mais surtout par la force des demandeurs d'asile qui ont fait l‘expérience de la dureté du système d'asile, qui s'y exposent à nouveau et qui le remettent en question.
À l'affiche en avril
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Portes: 19h30, Projection suivie d'une discussion: 20hTarifs: 15.- (plein) / 12.- (réduit) / 10.- (membres)
