30 mars
Urchin
de Harris Dickinson
Fiction, Angleterre, 2025, 1h39, v.o. anglais sous-titrée français, 16/16
À Londres, Mike vit dans la rue, il va de petits boulots en larcins, jusqu’au jour où il se fait incarcérer. À sa sortie de prison, aidé par les services sociaux, il tente de reprendre sa vie en main en combattant ses vieux démons.
Premier long-métrage de Harris Dickinson, dont on connaissait jusqu’ici la carrière d’acteur (Baby Girl aux côtés de Nicole Kidman et futur interprète de John Lennon dans le biopic consacré aux Beatles), Urchin est porté par Frank Dillane, naviguant magnifiquement entre humour et mélancolie dans ce rôle de petit criminel. Sans jamais tomber dans le moralisme, le film s’attache merveilleusement à ses personnages en présentant les failles et les fragilités de celles et ceux en marge des bonnes mœurs. Une pépite d’humanité.
Rencontre: Divine Comedy d'Ali Asgari
En compétition à la Mostra de Venise 2025, le nouveau film d'Ali Asgari est une fiction plus que réelle, une vitrine pour parler de la bureaucratie iranienne et la suffocation de la censure. Ici, l'humour ne provient pas de la comédie, mais de l'absurdité de la répression. Le cinéaste Ali Asgari sera présent au Cinéma CityClub pour une discussion suite à la projection.
Divine Comedy d'Ali Asgari
(Fiction, Iran, 2025, 1h36, v.o. farsi sous-titrée français,16/16) – Bahram, un cinéaste de quarante ans, a consacré toute sa carrière à réaliser des films en turco-azéri, sans jamais pouvoir les montrer en Iran. Son dernier film, également interdit de diffusion par le ministère de la Culture, le pousse à la révolte. Accompagné de Sadaf, sa productrice au franc-parler qui se déplace en Vespa, Bahram se lance dans une mission clandestine : projeter son film pour un public iranien. Ensemble, ils affrontent la censure gouvernementale, une bureaucratie absurde et leurs propres doutes.
Ali Asgari à propos de son film
« Les cinéastes Bahram et Bahman Ark, qui ont été confrontés à la censure dans la vie réelle, jouent des versions fictives d'eux-mêmes. Leur casting est une déclaration métatextuelle sur les thèmes du film. De même, Sadaf Asgari, interdite de travail en Iran après avoir assisté au Festival de Cannes pour Āyehā-ye zamini, apporte une authenticité subversive en jouant son propre rôle. L'humour ne provient pas de la comédie, mais de l'absurdité de la répression. Le système de censure alambiqué s'effondre sous le poids de ses contradictions. Les personnages réagissent avec sarcasme et un humour discret, l'humour devenant une forme de résistance lorsque la rébellion est dangereuse. La réalisation du film est en soi un acte de résistance. »
