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«En cadrant ses protagonistes et leurs questionnements au plus près, Julia Bünter parvient à saisir avec subtilité et légèreté les bouleversements apportés par la révolution au sein des classes moyennes égyptiennes» (Visions du Réel).
Visions du Réel 2019, Compétition / Tirana 2019, Prix du meilleur documentaire / Mumbai 2019, Compétition

Son film de diplôme Jour J est projeté dans de nombreux festivals internationaux, dont celui du Court Métrage de Clermont-Ferrand. Elle réalise ensuite À la Maison, un court métrage documentaire, puis se consacre depuis 2015 à la réalisation de Fiancées, son premier long-métrage documentaire.

«Anne Consigny nous propose une sorte de journal filmé de cette aventure intime, commenté par sa voix douce et mélancolique» (Positif).
«Ce n’est pas seulement le sujet qui fait la force de Je prends ta peine, mais aussi le regard d’Anne Consigny, tout de suite juste et à bonne distance. En cela, si le titre du film est la traduction d’une expression arménienne, il est aussi la parfaite expression de ce que la comédienne parvient à montrer» (Le Monde).

«Un joli premier essai qui, tout en maniant un humour doucement absurde, glisse des observations plus grinçantes dans sa farce» (24 Heures).
«Si cette fable désopilante sonne aussi bien, c’est d’abord grâce à un récit ciselé, orchestrant la répétition de scènes aux infimes variations, et au comique qui va crescendo» (Le Monde).
Film précédé du clip «Inherent Rhythm» de Natacha Atlas réalisé par Radu ZERO, en sa présence

Déesse Black Power devant l’éternel, libre d’esprit, grande musicienne. «Elle a été la première...» comme l'a dit son ex-mari Miles Davis: «Madonna avant Madonna, Prince avant Prince». Auteure-compositrice en herbe d'une petite ville sidérurgique, Betty est arrivée sur la scène des années 1970 avec sa personnalité audacieuse, sa mode emblématique et sa musique funk scandaleuse. Elle s'est liée d'amitié avec Jimi Hendrix et Sly Stone, a écrit des chansons pour les Chambers Brothers et les Commodores, et a épousé Miles – le transformant de façon surprenante du jazz au funk sur l'album qu'elle a elle-même nommé «Bitches Brew». Betty était une pionnière féministe, inspirante et intimidante. Puis soudainement, elle a juste disparu...

«Le Milieu de l’horizon harmonise avec brio tragédie humaine, drame de la paysannerie, fin de l’enfance et catastrophe naturelle, ménageant quelques jeux d’enfants, baignades et rêveries, pour soulager l’atmosphère étouffante et le poids de la fatalité» (Le Temps).

Elle organise et participe à des stages de direction d’acteurs et réalise des objets filmés à des fins scénographiques pour la danse ou le théâtre. Son travail avec la vidéo s’oriente petit à petit vers le documentaire puis la fiction. En 2007, elle réalise Comme à Ostende, un moyen-métrage sélectionné notamment à Locarno dans la section Cinéastes du Présent. En 2009, elle coréalise le documentaire Les Arbitres avec les producteurs de l’émission Strip-tease, sélectionné dans plusieurs festivals. Après un documentaire sur le designer Jean-Paul Lespagnard, Mode in Belgium, réalisé en 2011 pour Arte et la RTBF, elle signe en 2013 son premier long-métrage PuppyLove avec Solène Rigot et Vincent Perez, qui est présenté en première internationale au festival de San Sebastian et dans de nombreux festivals. Entre 2014 et 2016, elle réalise le documentaire Une cheffe et sa bonne étoile pour Arte et la RTBF et co-scénarise la série de bande dessinée Étoilé sur le monde de la gastronomie aux éditions Dupuis. En 2019 sort son deuxième long-métrage Le Milieu de l’horizon, lui aussi présenté en première mondiale à San Sebastian. Elle écrit actuellement sa première comédie Le feu au lac.

Nous avions alors été frappés par une étrange cohabitation entre des oiseaux malades et blessés et des avions rasant le centre, provoquant un vacarme assourdissant. Il y avait là quelque chose de violent et d’absurde. Chaque oiseau vivait sa convalescence dans un cadre «naturel» spécialement conçu pour son espèce, lui rappelant la vie sauvage. Une copie de la nature, où les oiseaux étaient manipulés comme les personnages d’une maison de poupée. C’était le décor qui apparaissait comme le point de départ pour un récit encore à inventer. Lors de la phase de recherche, nous avons suivi les différentes activités des femmes et des hommes qui travaillent dans ce lieu. Mis à part la vétérinaire, seule personne salariée du lieu, le centre, engage des stagiaires, des bénévoles et des personnes en réinsertion professionnelle. À la même époque, parallèlement à nos venues au centre, nous avions fait la rencontre d’un jeune homme, Antonin, qui terminait ses études de cinéma. Antonin était quelqu’un à part, à la fois très sensible, curieux et ouvert sur le monde. Nous avons vu en lui le personnage qui allait transcender le lieu. À partir de l’intégration de ce personnage extérieur au lieu et avec toute la matière accumulée lors de nos recherches, nous avons écrit un scénario articulant les scènes de formation d’Antonin et le travail de la vétérinaire, de laquelle il se rapproche progressivement, de plus en plus attiré par le destin des oiseaux.